آموزش داستان نویسی | وقتی چند خورشید در آسمان باشد، سایه ات را چگونه می جویی؟ (بخش اول)

وقتی کسی را در میان جمعیت از دست می دهیم، پیدا کردن او سخت تر از زمانی است که او را در یک سالن بزرگ و خالی گم می کنیم. این وضعیت در روایت نیز صدق می کند: وقتی خطوط روایت متعدد و پیچیده می شود، مخاطب دچار سردرگمی می شود و به سختی می تواند حرکت بعدی نویسنده را حدس بزند، اما در یک روایت ساده یک خطی، او همه غم و اندوه خود را رها می کند. هزاران حدس بزند و این احتمال را برای خود فهرست کند که داستان در این جهت یا در جهت های بی شمار دیگری کشیده شود. این همان چیزی است که به موضوع «داستان فرعی» در رمان ها وزن می دهد و اهمیت آن را افزایش می دهد.

داستان فرعی خط روایی را منشعب می کند و جذابیتی مضاعف برای مخاطب ایجاد می کند: از یک سو راه حلی بسیار هوشمندانه برای روایت هایی که یکنواخت و ساده شده اند و همچنین روایت را از کسالت نجات می دهد، زیرا مخاطب از یک فضا به فضای دیگر سوئیچ می کند و دنبال کردن دو یا چند خط روایی به طور همزمان باعث می شود از ماجراجویی لذت بیشتری ببرند.

این بدان معناست که شما داستان نویس خوبی هستید و می توانید جریان رویدادها را به خوبی کنترل کنید و مطمئناً مخاطب از تلاش لذت می برد. از سوی دیگر، داستان فرعی پیچیدگی بیشتری را برای جهان روایت به ارمغان می آورد.

ممکن است با خود فکر کنید که یک روایت پیچیده چه مزایایی نسبت به یک روایت ساده دارد. در اینجا یک مزیت بزرگ وجود دارد و آن امکان بالای درهم تنیدگی ماجراهای بیشتر و یافتن برگ برنده بیشتر است. شاید در همین زمینه از رمان بزرگ «آواز آتش و یخ» نوشته نابغه بزرگ جورج آر. آر. مارتین، خشن نباش: همه شگفتی‌های این رمان به خاطر خطوط روایی متفاوت و ماجراهای شاخه‌دار است.

نکته جالب در مورد تجربه نویسندگی در این مورد این است که نویسندگان همیشه از برنامه کامل برای نوشتن کار خود نمی دانند. این بدان معناست که بسیاری از آثار هنری روند توسعه دارند. در حین ایجاد و در فرآیند شکل گیری تصمیمات مهمی گرفته می شود. اغلب اوقات، نویسندگان در حال نوشتن داستانی هستند که جرقه‌ای در ذهنشان زده می‌شود و باعث می‌شود که نتیجه کار با آنچه در ابتدا فکر می‌کردند متفاوت باشد.

زمانی که نویسنده ای به دنبال ایجاد خطوط روایی متعدد در داستان خود است، ورود به شاخه های روایی دیگر به موازات داستان اصلی، چنین زمینه ای ایجاد می کند و ذهن نویسنده را درگیر مکاشفه هایی می کند که ممکن است هر لحظه مسیر داستان را در جهتی جدید و هیجان انگیز تغییر دهد. . چرخش. چه چیزی بهتر از این از نظر تجربه نوشتن که باعث افزایش تجربه و نوعی خودآموزی برای نویسنده شود؟!

در نهایت، ایجاد خطوط روایی متعدد یک نقطه مقابل قدرتمند برای جلوگیری از خسته کننده شدن داستان برای مخاطب است. وقتی خطوط روایی به موازات یکدیگر حرکت می کنند، مخاطب گیج می شود و نمی تواند حرکت بعدی نویسنده، شخصیت ها و اتفاقات را حدس بزند و کم کم پیش بینی داستان از کنترل خارج می شود. این بدان معناست که دست شما به عنوان یک نویسنده همیشه یک قدم جلوتر از مخاطب است و به شما این امکان را می دهد که مخاطب خود را شگفت زده کنید و برگه های برنده خود را بهتر پنهان کنید.

در عین حال، وضعیت مخاطب در مقابل روایت‌های چند خطی، شبیه به مثال بالاست، گویی در میان انبوه مردم، فردی را گم کرده‌اند و در پیچ و خم روایتی که من ساخته‌ام، گیر افتاده‌اند. به گونه ای که هر لحظه احساس می کنند، چیزی می تواند باعث شود یا جمله یا حتی کلمه ای که فکر می کرد در دل رویدادها بی اهمیت است، چیزهایی را آشکار می کند که حتی به آنها فکر نکرده بود. . او این کار را نکرد

این شکل از چالش برانگیز خوانندگان داستان لذت عمیقی را در آنها ایجاد می کند. این مبارزه با روایت به معنای تأثیر درونی ماندگارتر کتاب است (که بسیاری از کارشناسان معتقدند پایان یک اثر هنری یا ادبی است).

سپس باید به این سؤالات بپردازیم:

• آیا طرح فرعی باید به طرح اصلی متصل شود؟
• اگر رابطه ای لازم است، چه نوع رابطه ای باید باشد؟
• آیا در همه داستان ها به طرح های فرعی نیاز داریم؟
• آیا داستان یا داستان های فرعی در داستان کوتاه و رمان به یک شکل نوشته شده اند؟
• و چند سوال دیگر.

با احترام عمیق و ابدی برای دریای عمودی.

اول اسم اوست که هر روز به آن فکر می کنم.